其时并不了解沈复，只因其文玩性甚强，不自觉有共鸣罢了。重读经典，只因一时起意，却觅得另一般滋味。

　　《浮生六记》，极尽其放浪形骸之事，前四卷轻佻狂放，不羁真我，后二卷看似因诸多坎坷哀事而大彻大悟痛改前非，实质上并未真正幡然，潇洒依旧，孤傲超脱，甚至乎脱离现实。且不论后二卷留存真伪，一读却是无碍。

　　于文学领域，沈复无疑是成功的，笔法妙转悠扬，刻画人物细腻精致，刻画风景则景情相寓，代入感强，彷如亲临，特别是在《闺房记乐》中，沈复与其妻陈芸所言所历，我能真切感受到他们之间的爱与依恋，也为粗通笔墨的传统女性陈芸可爱的一面莞尔。

　　于社会领域，出身“衣冠之家”的沈复可谓败家子。游手好闲之余，终日流连市井酒肆，二回被逐出家门，虽穷困潦倒，仍沉湎于游山玩水，闲情可比天高，四处奔波却终生无成。其性亦不喜拘束，随心所欲，并以之为傲，文中，陈芸曾连日观读《西厢记》，评价其为虽不愧才子书，形容却过分轻薄露骨，沈复答道“惟其才子，笔墨方能尖薄。”那么沈复不拘礼节，放荡不羁，此句便可得之。

　　如今读来，自然认为沈复丧妻后流连花船，在喜儿身上寻找陈芸的影子是为下作，但我们可以斟酌一下，在当时夫为妻纲，夫妇非相视如仇者，焉得白头偕老的社会环境下，沈复能够在陈芸有生之年与之相识相知，伉俪情深，丧妻后唯喜儿是交，不朝三暮四，这种重感情的性情中人，比起当今社会浮露的败絮已不知强了几许。

　　《浮生六记》中览景占了相当的部分。“游幕三十年”遍历大江南北，其所见其所闻皆清晰浮现在读者的眼前，上沙村徐园、东海永泰沙、随使臣出游琉球岛等等，不乏有形神俱备的刻画描写，而那些人迹罕至的偏僻荒凉之地更是沈复的偏爱，简约的文字，从细微处着手的手法，都能让人领略到那种惬意之极的人生快事，受之感染。

　　《浮生六记》中沈复的真性情真面目，从思想上给我带来莫名的冲击，自然，消极厌世的生活方式和价值观念需要摒弃，但如饮醴酩、浑然天成的文字，以及那份从容不迫，那种精神上的富足则不经意间让人沉湎其中，惊叹“浮生若梦，为欢几何”。